Дверь средневековая: Картинки d1 81 d1 80 d0 b5 d0 b4 d0 bd d0 b5 d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 be d0 b2 d0 b0 d1 8f d0 b4 d0 b2 d0 b5 d1 80 d1 8c, Стоковые Фотографии и Роялти-Фри Изображения d1 81 d1 80 d0 b5 d0 b4 d0 bd d0 b5 d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 be d0 b2 d0 b0 d1 8f d0 b4 d0 b2 d0 b5 d1 80 d1 8c

30: 373/20: 373: Средневековая драма

Доктор. Розанна Гассе

CHO 107

[email protected] / 204-727-9795

Без вложений, пожалуйста!

Часы работы : У меня политика открытых дверей. Если дверь открыта, милости просим войти.

Этот курс рассматривает различные типы средневековой драмы от ее зарождения в 11 и 12 веках до середины 16 века. Некоторые неанглийские тексты читаются в переводе, но основное внимание уделяется английской драме средневековья и раннего Тюдоровского периода.

Требуемый текст: Walker, Средневековая драма: антология, 2000.

Список для чтения: Выбранные будут прочитаны из каждой категории в списке.

тропы (11-12 вв): Служба для Освящение церкви (Мец)

Посещение гроба ( Regularis Concordia)

Посещение гроба ( Винчестер)

литургическая драма (12 век): Пьеса Даниила

библейские пьесы (15-16 вв): Падение ангелов (Йорк)

                                                                  The Fall of Man (Йорк)

                                                                  Проблемы Иосифа с Марией (Йорк)

                                                                  Рождество (Йорк)

                                                                  Игра второго пастыря (Таунли)

                                                                  Пастухи (Честер)

                                                                  Христос перед Иродом (Йорк )

                                                                  Распятие (Йорк)

                                                                  Воскресение (Йорк)

                                                                  Страшный суд (Йорк)

пьесы о морали (середина и конец XV века): Игра Таинства (Крокстон)

                                                                  Человечество (около 1450 г. )

                                                                  Обыватель (около 1500)

ранняя драма Тюдоров Фулгенс и Люкрес (Медуолл)

                                                                  Magnyfycence (Skelton)

                                                                  Johan Baptystes Preachynge (Bale)

Схема выставления оценок: 3 коротких задания — срок выполнения 24 сентября, 17 октября, 21 ноября

два лучших = 15% каждое, другое = 10 %

курсовая работа (30%) — срок сдачи 8 декабря 2014 г.

выпускной экзамен (30%) — 16 декабря 2014 г.

Grading Equivalents for This Course.

буквенная оценка gpa числовая оценка

A + 4,3 95 — 100

A 4,0 85 — 94 Исключительно

A- 3,7 80 — 84

B + 3,3 77 — 79

B 3.0 73 — 76 Выше среднего

B- 2.7 70 — 72

C + 2.3 67 — 69

C 2.0 63 — 66 Среднее значение

C- 1,7 60 — 62

D 1,0 50 — 59 Требует улучшения

F 0,0 0 — 49 Отказ

Краткое задание № 1: Театр тропов?

Срок сдачи: 24 сентября 2014 г.

Длина: две или три печатных страницы

Format: any standard 12 point font, double spaced, regular margins

Читая драму, мы часто забываем о ее театральной составляющей — то есть, это представление с множеством визуальных аспектов, которые мы должны учитывать.

Read the first section of Dunbar H. Ogden’s article, “Costumes and Vestments for the Medieval Music Drama” in Материальная культура и средневековая драма, изд. Клиффорд Дэвидсон (Kalamazoo, 1999), стр 17-33. (Эта статья будет доступна для вас в классе.)

Кратко изложите информацию, предоставленную Огденом о костюмах и реквизите в тропе visitatio sepulchri . Примените то, что вы узнали из статьи, чтобы оценить театральность двух троп, которые мы читаем в классе. При подготовке ответа вам следует рассмотреть следующие вопросы. Превращают ли костюмы и реквизит этот религиозный ритуал в драматический потенциал? Какие факторы могут удерживать тропуvisitatio tropes we read in class. In preparing your response you should consider the following questions. Do costuming and props transform this religious ritual into the potential for drama? What factors might keep the visitatio в сфере ритуала, а не театра? Какие факторы подталкивают этот образ к театральности? Какие еще театральные элементы, помимо костюмов и реквизита, предлагаются в статье?

Имейте в виду, что Огден не интерпретирует вещественные доказательства за вас. Он излагает, какие существуют доказательства костюмов и реквизита в этих образах. Вам решать, интерпретировать эти необработанные данные, чтобы ответить на предложенные выше вопросы.

Краткое задание № 2: Одно изображение стоит тысячи слов.

Срок сдачи: 17 октября

Длина: три или четыре печатных страницы

Формат: любой стандартный шрифт из 12 пунктов, двойной интервал, обычные поля

Театральное перформанс — это один из способов рассказать историю, обращаясь к зрению зрителя. Но люди в средние века также привыкли «читать» истории визуально через различные типы статических носителей (например, витражи, фрески на церковных стенах, резьба по камню, картины в книгах), где изображение не двигается и не меняется.

Выберите либо историю Ноева Потопа, либо историю Даниила из Ветхого Завета.

Найдите одно изображение с 10-го по 16-е век, изображающий выбранную вами историю. Вы можете найти свое изображение в Интернете или в чем-то вроде учебника истории искусства. Для онлайн-изображения укажите URL-адрес, по которому я тоже могу видеть изображение. Для изображения, взятого из книги, предоставьте его ксерокопию. Убедитесь, что ваш образ создан в средневековье!

Обдумайте свой выбор изображения. Объясните, почему вы его выбрали. Что вас привлекает в этом изображении?

Обсудите, как выбранный вами образ рассказывает историю Ноева Потопа / Даниила. Как повествование передается через статичное изображение? В чем суть рассказа? Рассказывает ли он всю историю или только ее часть (какую?)? Как передаются люди? Как передаются животные (если есть)? Как выглядит любое крупное строение (например, ковчег или львиный логово)? Предлагает ли изображение какие-либо параллели с историями / персонажами Нового Завета? Если да, то кому / что и как?

Краткое задание № 3: Все критики

Срок сдачи: 21 ноября 2014 г.

Length: 3-4 typed pages

Формат: любой стандартный шрифт из 12 пунктов, двойной интервал, обычные поля

Написать критический обзор видео-перформанса средневекового или раннего Тюдоров драма. Смысл этого задания — НЕ для того, чтобы вы сказали мне, понравилась ли вам игра. Обсудите видео критически. Это постановка спектакля или постановка фильма? Каковы сильные стороны производства? Какие слабые места? Как постановка раскрывает темы пьесы? Как обрабатываются особо важные сцены / события? Как влияет выбор, сделанный в отношении возраста и костюмов персонажей?

Видео:

В библиотеке доступны следующие видеоролики с выступлениями:

                   Ordo Virtutum (Хильдегард из Бингена)

Основные тайны Йорка

                   Death of Christ Не в учебнике

Y0u может подписать одно из следующих моих видео:

                   Игра второго пастыря

                   Тайны — Часть первая: Рождество (лента №1 = Ветхий Завет)

                   The Mysteries — Part One: The Nativity (лента №2 = Новый Завет)

                   Обыватель (Дуглас Морс)

                   Everyman (Insight Media)

                   Замок стойкости (not in textbook)

Тайны, кассеты 1 и 2, содержит несколько конкурсов, объединенных в одно непрерывное представление. Вы, безусловно, можете выбрать либо обзор всего представления (например, глядя на то, как конкурсы сочетаются друг с другом), либо вы можете выбрать один конкурс в рамках большего целого. Замок стойкости — это длинная моральная пьеса, основные моменты которой показаны в 55-минутном видео. Не пытайтесь смотреть это видео VHS ни на чем, кроме небольшого телевизионного экрана. В противном случае вы точно узнаете, как далеко продвинулось видеооборудование за 35 лет!)

Есть, конечно, видеоспектакли, которые вы можете смотреть онлайн. Ищите тот, который показывает всю пьесу, а не только короткие отрывки из спектакля. Вам нужно будет предоставить мне URL-адрес любого видео-перформанса, которое вы просматриваете из онлайн-источника.

Основной исследовательский проект:

Срок выполнения: 8 декабря 2014 г.

Длина: 10 — 12 печатных страниц, стандартный формат

Ниже приведены предлагаемые темы курсовых работ. Если у вас есть собственная тема, над которой вы хотите работать, поговорите со мной об этом.

  1. Обсудите выживание элементов средневековой и ранней тюдоровской драмы в произведениях Шекспира и Марлоу. Выберите одну елизаветинскую пьесу (например, Шекспира Генрих IV, Часть первая или Доктор Фауст) Марлоу в качестве пьесы. база для вашего обсуждения. Как средневековые элементы помогают направлять интерпретацию пьесы? При подготовке эссе вы должны использовать как минимум три важных академических источника.
  2. Обсудите юмор средневековой драмы. Что средневековая публика считала комическим? Как юмор влияет на общее впечатление от пьесы, в которой он происходит? Ограничьте свою статью подробным обсуждением юмора не более чем в трех пьесах. При подготовке эссе вы должны использовать минимум три критических академических источника.
  3. Женщины и средневековая драма. Обсудите тему брака, мужей и жен в средневековой драме. Или исследуйте закулисные роли женщин в постановке этих пьес. Вы должны использовать минимум три критических академических источника при подготовке вашего эссе.
  4. Средневековая драма обычно пытается представить религиозную доктрину через драматическую структуру. Выберите любую моральную пьесу и любую мистическую пьесу (или Крокстонская пьеса о Таинстве) и обсудите / сравните стратегии, которые они используют для просвещения аудитории об истинах христианства. опыт. Обязательно подумайте об этих пьесах с драматической точки зрения. Возможно, вы даже захотите обсудить, как поставить и поставить пьесу, чтобы раскрыть ее доктрину. Вы должны использовать как минимум три критических академических источника при подготовке вашего эссе.

ИЛИ вы можете адаптировать этот вопрос для применения к ранней драме Тюдоров, который, кажется, меньше озабочен религиозной доктриной и больше озабочен вопросами социальной и политической доктрины. Как Fulgens и Lucres и Magnyfycence просвещают свою аудиторию о социальных и политических истинах общества Тюдоров (например, природа истинного дворянства, вопросы доброго царствования)? При подготовке эссе вы должны использовать как минимум три критических академических источника.

  1. Включите постановку любого средневекового мистического конкурса (или, возможно, главная сцена из одной из длинных пьес) перед классом. Ваша постановка должна включать в себя театральные элементы, такие как костюмы, реквизит, музыку и использование пространства — то есть, это должно быть разыгранное представление, а не чтение, и ожидается, что ваши строки будут отлажены. Помимо выступления, представитель группы должен кратко (10 минут) рассказать об элементах постановки (например, об основных проблемах постановки спектакля, выборе костюмов и музыки, о типологии / иконографии о пьесе и о том, как она отражена в вашем исполнении или почему вы решили не включать ее, и что группа узнала о средневековой драме, исполнив одно из ее произведений). Письменный экземпляр доклада должен быть сдан в конце урока. Каждый член актерского состава также должен сдать исследование характера своей роли. В целом, как ваше исполнение раскрывает темы пьесы? Чтобы быть жизнеспособным вариантом, в производстве должны участвовать как минимум 3 члена класса. (Запланировано в удобное для всех время и место.)

Заключительный экзамен: вторник, 16 декабря 2015 г.

Подробности TBA

Вооруженный мечом мужчина в средневековом костюме убил двоих и ранил пятерых человек в Квебеке

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Нападение произошло возле здания парламента в старом городе

По меньшей мере два человека погибли, пятеро получили ранения в результате вооруженного нападения в канадском Квебеке.

По сообщению полиции, нападавший был одет в средневековый костюм и был вооружен мечом. Он был арестован в час ночи по местному времени (8 утра по Москве).

Однако местным жителям по-прежнему рекомендуют не выходить из дому и запереть двери, пока полиция устанавливает все обстоятельства случившегося.

Канадский премьер-министр Джастин Трюдо написал в «Твиттере»: «Мое сердце скорбит вместе с любимыми тех двоих, что были убиты во время ужасающего нападения минувшей ночью в Квебеке».

«Я также желаю полного восстановления раненым. Мы думаем о вас и будем оставаться мысленно рядом со всеми вами», — добавил Трюдо.

Он также поблагодарил службы экстренной помощи за их критически важную работу.

Как сообщила в «Твиттере» местная полиция, на данный момент не просматривается признаков того, что у подозреваемого могли быть какие-либо еще мотивы кроме личных.

Нападение произошло возле Парламентского холма в старом городе. Первые сообщения об инциденте поступили около 22:30 по местному времени.

Автор фото, AFP

Подпись к фото,

Злоумышленник был арестован ранним утром в воскресенье и отправлен на обследование в больницу

На пресс-конференции в воскресенье глава полиции Квебека Роберт Пиджен сообщил, что этот человек приехал во франкоязычный Квебек из пригорода Монреаля с намерением убить как можно больше людей.

Следствие считает, что нападение было заранее продумано, но его жертвы были случайными.

Полиция сообщила, что подозреваемый говорил о подобном нападении «в медицинском контексте» пять лет назад, но он не был известен полиции, не был замечен в связях с террористическими группировками и у него нет уголовного прошлого.

Издающаяся в Квебеке газета Le Soleil написала, что в момент задержания подозреваемый лежал на земле, был без обуви и в состоянии переохлаждения. По сведениям газеты, он не оказал никакого сопротивления при аресте.

После задержания возле выставочного центра Espace 400e мужчину отправили в больницу для оценки состояния его здоровья. По предварительным данным, нападавшему около 25 лет, его личность пока не раскрывается.

Коллекция самых красивых дверей из разных городов

Организатор мероприятий и блогер из Санкт-Петербурга Татьяна Шевченко фотографирует самые красивые и необычные двери в разных городах с 2013 года. Что говорят хорватские, финские, испанские, нидерландские, эстонские двери о вкусе и нравах местных жителей – смотри в ее коллекции.

Идея коллекционировать двери в путешествиях пришла ко мне в 2013 году во время летней поездки в Хорватию. Сначала спонтанно, а затем методично и целенаправленно я собирала фотографии дверей, которые визуально отражали характер и историю каждой страны, в которой я была. Такие сувениры из путешествий для меня дороже магнитов и бутылок с оливковым маслом, дороже фотографий на фоне достопримечательностей и глянцевых открыток. Отдельные фотографии сложились в подборки, подборки – в эссе, а эссе – в Музей Дверей.

 Остров Хвар, Хорватия

Хвар – небольшой уютный остров на юге Хорватии с невероятной природой и древней историей. На острове Хвар много необычных дверей – морской климат и островная архитектура сформировали стиль, в котором европейская четкость соединилась с восточной расслабленностью. На острове много цветных дверей – причем цветных в понимании южанина, глаза которого привыкли к насыщенным краскам неба, моря и цветущего огненно-красными цветами кактуса. Время сильно отразилось на текстурах острова Хвара – на каждом шагу встречаются потертые, старинные средневековые двери.

Хельсинки, Финляндия

Двери Хельсинки основательны и строги. Столица Финляндии не любит карнавального шума, ярких цветов и вычурных форм, в ней все размерено и подчинено единому скандинавскому стилю – сдержанному и элегантному. Финны любят и ценят натуральные оттенки дерева и камня, массивные порталы, а северный модерн добавляет простую, но выразительную геометрию. Двери являются отражением нордического характера Хельсинки: устойчивые и монолитные, как ворота крепости, они просты и очаровательны.

Амстердам, Нидерланды

Природа с бессовестной щедростью наделила голландцев врожденным чувством прекрасного. Это бросается в глаза как в старых, так и в новых районах города – Амстердам украшают восхитительные двери всех форм, цветов и стилей. 

Двери Амстердама, как и жители города, сочетают в себе два качества: им удается быть креативными и рациональными одновременно. Креативность – в богатстве палитры и композиции. Такого многообразия сложных цветов, стеклянных фрамуг, оконных порталов в городском пространстве не встретишь нигде. Рациональность выражается в том, как тщательно голландцы следят за чистотой и порядком своих улиц. Двери в центре старого города, основанного в XIII веке, выглядят как новые.

Таллинн, Эстония

Основной достопримечательностью Таллинна является старый город, сохранивший самобытность и красоту средневековой Европы. В нем можно увидеть подлинные крепостные стены и башни, узкие мощеные переулки, старинные каменные замки. 

Двери в центре старого города тоже можно встретить поразительные – их выделяют обильный декор, рукотворность и сказочная декоративность.

Барселона, Испания

Барселона – город удивительного разнообразия. Архитектор Гауди на весь мир прославил столицу Каталонии домами и парками причудливых форм и силуэтов. Двери в Барселоне гармонично вписываются в общий визуальный ряд. В зависимости от района здесь можно встретить сложно декорированные дверные порталы в готической лепнине и самые банальные металлические двери с граффити, которые водятся в спальных районах любого города. Двери Барселоны – яркие, статные и выразительные, как и сам город.

Острова Гоцо и Мальта, Мальта

На Мальте у меня то и дело возникало ощущение того, что время стало осязаемым. Оно поселилось в облетевших слоях краски многочисленных дверей Валетты, оно скрылось в каменной кладке средневековых стен, в ржавых дверных ручках в форме дельфинов. Двери Мальты – галерея исторических эпох, промежутки которых исчисляются не десятилетиями, а сотнями лет. Республика Мальта, согретая солнцем, располагается на двух небольших островах в Средиземном море. Концентрация исторических событий на этом участке земли настолько велика, что ее как книгу можно читать по архитектуре.

Текст и фото – Татьяна Шевченко

Археологи СФУ обнаружили первый могильник раннего средневековья в Енисейской Сибири

Археологи СФУ нашли редкий для таёжной местности Сибири археологический памятник — могильник, датированный V веком нашей эры. На сегодняшний день это самый ранний и самый крупный из найденных на территории Енисейской Сибири памятник, относящийся к первому тысячелетию нашей эры. Более того, это первый могильник эпохи раннего Средневековья, обнаруженный в лесной зоне Красноярского края. Находка поможет пролить свет на историю развития региона, культуру, традиции и обрядность средневекового населения Сибири.

Археологическая экспедиция проходила в Богучанском районе Красноярского края, в районе Нижнего Приангарья. Добавим, в экспедиции участвовали порядка 40 человек — студентов и преподавателей Сибирского федерального университета, Цзилиньского университета и Пекинского народного университета.

Специалисты утверждают, что погребальный комплекс — один из самых информативных археологических источников, а обнаружить его в сибирской тайге — это большая удача, так как он практически не заметен в рельефе лесной зоны.

Всего было организовано 2 раскопа общей площадью 700 квадратных метров. Исследовав двенадцать погребений, археологи обнаружили около 2000 разнообразных предметов: наконечники стрел, железные ножи, железные пряжки и части поясных наборов, черепки керамической посуды, а также стеклянные и каменные бусы. Установлено, что погребения проходили по обряду трупосожжения на стороне: сначала тело сжигали, затем кальцинированные останки хоронили в неглубоких ямах. В скором времени учёные СФУ смогут уточнить хронологию и культурную принадлежность найденных предметов. Часть образцов будет направлена в Китай, где будут проведены палеогенетические исследования, необходимые для определения пола, возраста погребённых, их расовой принадлежности.

«Чрезвычайно важно, что найденный могильник представляет собой закрытый комплекс и содержит вещи одновременные и однокультурные. Этот археологический памятник интересен ещё и тем, что открывает нам сложность обрядов населявших эту местность народов. Обычно погребения представляют собой ямы, в которых лежат кости и находки. А здесь очень большой объём материалов лежал возле погребения, что позволяет предположить, что совершались особые поминальные действия, часть вещей усопшего оставлялась на поверхности, или приносилась для умерших людей в качестве памяти о них», — рассказала старший научный сотрудник лаборатории археологии, этнографии и истории Сибири Гуманитарного института СФУ Полина Сенотрусова.

Как османские традиции проникли в быт современной Турции — Реальное время

Колумнист «Реального времени» о том, как османские традиции проникли в быт современной Турции

Казанский исследователь Булат Ногманов, долгое время проживший в Турции, делится с читателями «Реального времени» своими наблюдениями о том, как культура древней Османской империи проникла в быт кемалистской страны. В первой части автор расскажет, как по звуку стука ручки определяли, кто пришел, зачем делали чаши по углам мечетей и когда можно было радоваться должнику.

Забытые традиции Османской империи

Российский обыватель всегда питал неподдельную страсть ко всему, что связано с культурой Востока и традициями восточных стран. Записки путешественников, сказки, предания и обычаи, книги, фотографии и киноленты, описывающие красоту и притягательность завораживающего Востока, вызывали широкий интерес среди народных масс.

Не секрет, что Османская империя, проходя этапы расцвета, распространения влияния и упадка, оставила глубокий отпечаток на культурной карте Ближнего Востока, Средней Азии, Балкан, Европы, Юго-Восточной Азии и т.д. И отпечаток этот большей частью имеет исламский оттенок и приятное религиозное послевкусие.

В этой статье вниманию читателя будет представлен ряд забытых, но раскрывающих характер народа с необычайной стороны традиций и обычаев османов. Мы совершим попытку погружения в атмосферу двухсотлетней давности и сравним с тем, что мы имеем на сегодняшний день. Однако необходимо сделать оговорку, что речь большей частью пойдет о традициях и обычаях городской культуры.

Булат Ногманов: «Меткое выражение Карла Маркса религия — это опиум для народа— профессора турецких университетов часто любят продолжать словами «не отнимайте его у него». Фото vk.com

Исламский фактор

Меткое выражение Карла Маркса религия — это опиум для народа, профессора турецких университетов часто любят продолжать словами «не отнимайте его у него». Несомненно, ислам сыграл основополагающую и определяющую роль в становлении и развитии материальной и духовной культуры османов. Это влияние было выражено довольно ярко не только в искусстве, архитектуре и живописи, но и в государственном устройстве, и в выстраивании социоально-бытовых взаимоотношений. Здесь и самоопределение народа по религиозному принципу, а не по национальному, и всеохватность религиозного фактора практически всех сфер жизнедеятельности.

Булат Ногманов

Средневековые замки: устройство и осада | Прошлое

Пишешь про барона в замке — изволь хотя бы примерно представлять, как замок отапливался, как вентилировался, чем освещался…
Из интервью с Г. Л. Олди

При слове “замок” в нашем воображении возникает образ величественной крепости — визитной карточки жанра фэнтези. Едва ли найдется другое архитектурное сооружение, которое привлекало бы к себе столько внимания со стороны историков, знатоков военного дела, туристов, писателей и любителей “сказочной” фантастики.

Мы играем в компьютерные, настольные и ролевые игры, где нам приходится исследовать, строить или захватывать неприступные замки. Но знаем ли мы, что на самом деле представляют собой эти фортификации? Какие интересные истории связаны с ними? Что скрывают за собой каменные стены — свидетели целых эпох, грандиозных битв, рыцарского благородства и подлого предательства?

Удивительно, но факт — укрепленные жилища феодалов в разных частях света (Япония, Азия, Европа) строились по весьма схожим принципам и имели много общих конструктивных черт. Но в данной статье речь пойдет прежде всего о средневековых европейских феодальных крепостях, так как именно они послужили основой для создания массового художественного образа “средневекового замка” в целом.

Средневековье в Европе было неспокойным временем. Феодалы по любому поводу устраивали между собой небольшие войны — вернее говоря, даже не войны, а, выражаясь современным языком, вооруженные “разборки”. Если у соседа завелись деньги — их надо было отобрать. Много земли и крестьян? Это просто неприлично, ведь бог велел делиться. А уж если задета рыцарская честь — то здесь без маленькой победоносной войны было просто не обойтись.

При таких обстоятельствах крупным аристократам-землевладельцам не оставалось ничего другого, кроме как укреплять свои жилища с расчетом на то, что в один прекрасный день к ним в гости могут заявиться соседи, которых хлебом не корми — дай кого-нибудь зарезать.

Первоначально эти укрепления делались из дерева и ничем не напоминали известные нам замки — разве что ров перед входом вырыт да деревянный частокол вокруг дома поставлен.

Господские дворы Хастеркнауп и Элмендорв — предки замков.

Однако прогресс не стоял на месте — с развитием военного дела феодалам приходилось модернизировать свои укрепления так, чтобы те могли противостоять массированному штурму с применением каменных ядер и таранов.

Европейский замок уходит своими корнями в эпоху античности. Самые ранние сооружения подобного рода копировали римские военные лагеря (палатки, окруженные частоколом). Принято считать, что традиция строительства исполинских (по меркам того времени) каменных сооружений началась с норманнов, а классические замки появились в 12 веке.

Осажденный замок Мортан (выдерживал осаду 6 месяцев).

К замку предъявлялись очень простые требования — он должен быть малодоступным для неприятеля, обеспечивать наблюдение за местностью (включая ближайшие деревни, принадлежащие владельцу замка), иметь собственный источник воды (на случай осады) и выполнять репрезентативные функции — то есть показывать мощь, богатство феодала.

Замок Бомари, принадлежавший Эдуарду I.

Мы держим путь в замок, стоящий на выступе горного склона, с краю плодородной долины. Дорога идет через небольшое поселение — одно из тех, которые обычно вырастали около крепостной стены. Здесь живет простой народ — в основном ремесленники, и воины, охраняющие внешний периметр защиты (в частности — стерегущие нашу дорогу). Это так называемый “замковый люд”.

Схема замковых сооружений. Заметим — две надворотные башни, самая крупная стоит отдельно.

Дорога проложена таким образом, что пришельцы всегда обращены к замку правым боком, не прикрытым щитом. Непосредственно перед крепостной стеной находится голое плато, лежащее под значительным уклоном (сам замок стоит на возвышении — естественном или насыпном). Растительность здесь невысокая, чтобы не было укрытия нападающим.

Первая преграда — глубокий ров, а перед ним — вал вынутой земли. Ров может быть поперечным (отделяет стену замка от плато), либо серповидным, выгнутым вперед. Если позволяет ландшафт, ров опоясывает весь замок по кругу.

Иногда внутри замка выкапывались разделительные рвы, затрудняющие врагу передвижение по его территории.

Форма дна у рвов могла быть V-образная и U-образная (последняя наиболее распространена). Если почва под замком скалистая, то рвов либо вообще не делалось, либо они вырубались на небольшую глубину, препятствующую лишь продвижению пехоты (в скале практически невозможно сделать подкоп под стену замка — поэтому глубина рва не имела решающего значения).

Гребень земляного вала, лежащего прямо перед рвом (отчего тот кажется еще глубже), часто нес на себе палисад — забор из вкопанных в землю, заостренных и плотно пригнанных друг к другу деревянных колов.

К внешней стене замка ведет мост, перекинутый через ров. В зависимости от величины рва и моста, последний поддерживает одна или несколько опор (огромных бревен). Внешняя часть моста закреплена, но последний его отрезок (прямо у стены) подвижен.

Схема входа в замок: 2 — галерея на стене, 3 — подъемный мост, 4 — решетка.

Противовесы на подъемнике ворот.

Ворота замка.

Этот подъемный мост устроен так, чтобы в вертикальном положении он закрывал собой ворота. Мост приводится в движение механизмами, спрятанными в здании над ними. От моста к подъемным машинам в стенные отверстия уходят канаты или цепи. Для облегчения работы людей, обслуживающих механизм моста, канаты иногда снабжались тяжелыми противовесами, берущими часть веса этой конструкции на себя.

Особый интерес представляет мост, работавший по принципу качелей (его называют “опрокидывающимся” или “качающимся”). Одна его половина находилась внутри — лежала на земле под воротами, а другая протягивалась через ров. Когда внутренняя часть поднималась, закрывая собой вход в замок, внешняя (на которую иногда уже успевали забежать нападающие) опускалась вниз, в ров, где была устроена так называемая “волчья яма” (острые колья, врытые в землю), невидимая со стороны, пока мост опущен.

Для входа в замок при закрытых воротах рядом с ними имелась боковая калитка, к которой обычно проложен отдельный подъемный трап.

Ворота — наиболее уязвимая часть замка, обычно проделывались не прямо в его стене, а устраивались в так называемых “надворотных башнях”. Чаще всего ворота были двустворчатые, причем створки сколачивались из двух слоев досок. Для защиты от поджога снаружи они обивались железом. При этом в одной из створок имелась маленькая узкая дверца, в которую можно было пройти, лишь согнувшись. Кроме замков и железных засовов, ворота закрывала поперечная балка, лежащая в стенном канале и задвигающаяся в противоположную стену. Поперечная балка могла также заводиться в крюкообразные прорези на стенах. Основной ее целью была защита ворот от их высаживания нападающими.

За воротами обычно находилась опускающаяся решетка. Чаще всего она была деревянной, с окованными железом нижними концами. Но встречались и железные решетки, сделанные из стальных четырехгранных прутьев. Решетка могла опускаться из щели в своде портала ворот, либо находиться позади них (с внутренней стороны надворотной башни), опускаясь по пазам в стенах.

Решетка висела на канатах или цепях, которые в случае опасности могли быть обрублены, чтобы она быстро упала вниз, преграждая путь захватчикам.

Внутри надворотной башни имелись комнаты для стражи. Они несли вахту на верхней площадке башни, узнавали у гостей цель их визита, открывали ворота, а в случае необходимости могли поражать из лука всех тех, кто проходил под ними. Для этого в своде портала ворот имелись вертикальные бойницы, а также “смоляные носы” — отверстия для выливания горячей смолы на нападающих.

Смоляные носы.

Важнейшим оборонительным элементом замка была внешняя стена — высокая, толстая, порой на наклонном цоколе. Обработанные камни или кирпич составляли ее внешнюю поверхность. Внутри она состояла из бутового камня и гашеной извести. Стены ставились на глубокий фундамент, под который очень сложно было сделать подкоп.

Нередко в замках строились двойные стены — высокая внешняя и небольшая внутренняя. Между ними возникало пустое место, получившее немецкое название “цвингер”. Нападавшие, преодолевая внешнюю стену, не могли взять с собой дополнительные штурмовые приспособления (громоздкие лестницы, шесты и прочие вещи, которые нельзя перенести внутрь крепости). Оказавшись в цвингере перед еще одной стеной, они становились легкой мишенью (для лучников в стенах цвингера имелись небольшие бойницы).

Цвингер в замке Ланэк.

Сверху по стене проходила галерея для солдат обороны. С внешней стороны замка их защищал прочный бруствер в половину человеческого роста, на котором были регулярно расположены каменные зубцы. За ними можно было стоять в полный рост и, например, заряжать арбалет. Форма зубцов была предельно разнообразной — прямоугольные, округлые, в виде ласточкиного хвоста, декоративно украшенные. В некоторых замках галереи были крытыми (деревянный навес), чтобы защитить воинов от непогоды.

Кроме зубцов, за которыми удобно было прятаться, стены замка оборудовались бойницами. Через них велся обстрел нападающих. Ввиду особенностей применения метательного оружия (свобода движения и определенная позиция стрельбы) бойницы для лучников были длинными и узкими, а для арбалетчиков — короткие, с расширением по сторонам.

Особый вид бойницы — шаровая. Она представляла собой закрепленный в стене, свободно поворачивающийся деревянный шар с прорезью для ведения стрельбы.

Пешеходная галерея на стене.

Балконы (так называемые “машикули”) устраивались в стенах очень редко — например, в том случае, когда стена была слишком узкой для свободного прохода нескольких солдат, и выполняли, как правило, лишь декоративные функции.

По углам замка на стенах сооружались небольшие башни, чаще всего фланкирующие (то есть выступающие наружу), что позволяло защитникам вести огонь вдоль стен по двум направлениям. В позднее средневековье они стали приспосабливаться под хранилища. Внутренние стороны таких башен (обращенные во двор замка) обычно оставлялись открытыми, чтобы противник, ворвавшийся на стену, не мог закрепиться внутри них.

Фланкирующая угловая башня.

Внутреннее устройство замков отличалось многообразием. Помимо упомянутых цвингеров, за главными воротами мог располагаться маленький прямоугольный дворик с бойницами в стенах — своеобразная “ловушка” для нападающих. Порой замки состояли из нескольких “секций”, разделенных внутренними стенами. Но непременным атрибутом замка был большой двор (хозяйственные постройки, колодец, помещения для челяди) и центральная башня, она же “донжон” (donjon).

Донжон в замке Венсенн.

От наличия и местоположения колодца напрямую зависела жизнь всех обитателей замка. С ним часто возникали проблемы — ведь, как уже было сказано выше, замки строились на возвышениях. Прочный скальный грунт также не облегчал задачу по водоснабжению крепости. Известны случаи прокладки замковых колодцев на глубину более 100 метров (например, замок Куффхойсер в Тюрингии или крепость Кенигстайн в Саксонии имели колодцы глубиной более 140 метров). Прорытие колодца занимало от одного года до пяти лет. В некоторых случаях это поглощало столько же денег, сколько стоили все внутренние постройки замка.

Из-за того, что воду приходилось с трудом доставать из глубоких колодцев, вопросы личной гигиены и санитарии отходили на второй план. Вместо того, чтобы помыться самим, люди предпочитали ухаживать за животными — прежде всего, за дорогими конями. Нет ничего удивительного в том, что горожане и сельские жители морщили носы в присутствии обитателей замков.

Расположение источника воды зависело, в первую очередь, от естественных причин. Но если был выбор, то колодец выкапывали не на площади, а в укрепленном помещении, чтобы обеспечить его водой на случай укрытия во время осады. Если в силу особенностей залегания грунтовых вод колодец выкапывался за стеной замка, то над ним сооружалась каменная башня (по возможности — с деревянными переходами в замок).

Когда не было никакой возможности выкопать колодец, в замке сооружалась цистерна, собирающая дождевую воду с крыш. Такая вода нуждалась в очистке — ее фильтровали через гравий.

Боевой гарнизон замков в мирное время был минимален. Так в 1425 г. два совладельца замка Райхельсберг в нижнефранконском Аубе заключили соглашение, что каждый из них выставляет по одному вооруженному слуге, а двух привратников и двух стражей оплачивают совместно.

В замке также имелся ряд построек, обеспечивающих автономный быт его обитателей в условиях полной изоляции (блокады): пекарня, паровая баня, кухня и т. п.

Кухня в замке Марксбург.

Башня была самым высоким сооружением во всем замке. Она обеспечивала возможность наблюдения за окрестностями и выполняла функции последнего убежища. Когда враги прорывались через все линии обороны, население замка укрывалось в донжоне и выдерживало длительную осаду.

Исключительная толщина стен этой башни делала ее разрушение практически невозможным (во всяком случае, на это потребовалось бы огромное количество времени). Вход в башню был очень узким. Он располагался во внутреннем дворе на значительной (6-12 метров) высоте. Деревянную лестницу, ведущую внутрь, можно было легко разрушить и тем самым преградить путь нападающим.

Вход в донжон.

Внутри башни иногда имелась очень высокая шахта, идущая сверху вниз. Она служила либо тюрьмой, либо складом. Вход в нее был возможен только через отверстие в своде верхнего этажа — “Angstloch” (нем. — устрашающая дыра). В зависимости от предназначения шахты, лебедка опускала туда пленников или провиант.

Если тюремных помещений в замке не было, то пленников помещали в крупные деревянные ящики из толстых досок, слишком маленькие для того, чтобы встать в полный рост. Эти ящики могли устанавливаться в любых помещениях замка.

Разумеется, в плен брали, прежде всего, для получения выкупа либо для использования узника в политической игре. Поэтому VIP-персоны обеспечивались по высшему классу — для их содержания выделялись охраняемые покои в башне. Именно так “мотал свой срок” Фридрих Красивый в замке Траусниц на Пфаймде и Ричард Львиное Сердце в Трифелсе.

Палата в замке Марксбург.

Башня замка Абенберг (12 век) в разрезе.

В основании башни располагались подвал, который также мог использоваться в качестве темницы, и кухня с кладовой. Главный зал (столовая, общее помещение) занимал целый этаж и обогревался огромным камином (он распространял тепло всего на несколько метров, так что дальше по залу расставлялись железные корзины с углями). Выше шли палаты семьи феодала, отапливаемые небольшими печками.

На самом верху башни находилась открытая (реже — крытая, но в случае необходимости крышу можно было сбросить) площадка, где можно было установить катапульту или другое метательное орудие для обстрела врага. Там же водружался штандарт (знамя) владельца замка.

Иногда донжон не служил жилым помещением. Он вполне мог применяться только лишь в военно-хозяйственных целях (смотровые посты на башне, темница, хранилище провизии). В таких случаях семья феодала обитала в “паласе” — жилом помещении замка, стоящем обособленно от башни. Паласы строились из камня и имели несколько этажей в высоту.

Следует отметить, что условия проживания в замках были далеко не самыми приятными. Лишь самые крупные паласы имели большой рыцарский зал для торжеств. В донжонах и паласах было очень холодно. Выручало каминное отопление, однако стены все равно покрывались толстыми гобеленами и коврами — не ради украшения, а для сохранения тепла.

Окна пропускали очень мало солнечного света (сказывался фортификационный характер замковой архитектуры), далеко не все из них были застеклены. Туалеты устраивались в виде эркера в стене. Они были неотапливаемыми, поэтому посещение нужника зимой оставляло у людей просто неповторимые ощущения.

Замковый туалет.

Завершая нашу “экскурсию” по замку, нельзя не упомянуть о том, что в нем обязательно присутствовало помещение для богослужений (храм, капелла). К числу непременных обитателей замка относился капеллан или священник, который, помимо своих основных обязанностей, исполнял роль писаря и учителя. В наиболее скромных крепостях роль храма выполняла стенная ниша, где стоял небольшой алтарь.

Крупные храмы имели два этажа. Простолюдины молились внизу, а господа собирались в теплом (иногда застекленном) хоре на втором ярусе. Убранство подобных помещений было довольно скромным — алтарь, скамейки и настенные росписи. Иногда храм исполнял роль гробницы для живущего в замке рода. Реже он применялся как убежище (наряду с донжоном).

О подземных ходах в замках рассказывают множество небылиц. Ходы, разумеется, были. Но лишь очень немногие из них вели из замка куда-нибудь в соседний лес и могли использоваться как путь к бегству. Длинных ходов, как правило, вообще не было. Чаще всего встречались короткие тоннели между отдельными зданиями, либо из донжона в комплекс пещер под замком (дополнительное убежище, склад или сокровищница).

Вопреки распространенным заблуждениям, средняя численность военного гарнизона обычного замка во время ведения активных боевых действий редко когда превышала 30 человек. Этого вполне хватало для обороны, так как обитатели крепости находились в относительной безопасности за ее стенами и не несли таких потерь, как нападающие.

Для взятия замка требовалось его изолировать — то есть перекрыть все пути подвоза продовольствия. Именно поэтому атакующие армии были гораздо крупнее обороняющихся — порядка 150 человек (это справедливо для войны феодалов средней руки).

Вопрос с провиантом был наиболее болезненным. Без воды человек может прожить несколько дней, без еды — около месяца (при этом следует учесть его низкую боеспособность во время голодовки). Поэтому хозяева замка, готовящегося к осаде, часто шли на крайние меры — выгоняли за его пределы всех простолюдинов, которые не могли принести пользу обороне. Как уже было сказано выше, гарнизон замков был небольшим — прокормить целую армию в условиях осады было невозможно.

Замок Глубока над Влтавой, Чехия (фото автора).

Обитатели замка нечасто предпринимали контратаки. В этом попросту не имелось смысла — их было меньше, чем нападающих, да и за стенами они чувствовали себя гораздо спокойнее. Особым случаем являются вылазки за едой. Последние осуществлялись, как правило, ночью, небольшими группами, которые шли по плохо охраняемым тропам к ближайшим деревням.

Не меньше проблем было и у нападающих. Осада замков иногда растягивалась на годы (так, немецкий Турант оборонялся с 1245 по 1248), поэтому вопрос о тыловом снабжении армии в несколько сотен человек вставал особенно остро.

В случае с осадой Туранта летописцы утверждают, что за все это время солдаты нападающей армии выпили 300 фудеров вина (фудер — огромная бочка). Это составляет около 2,8 млн. литров. Либо переписчик допустил ошибку, либо постоянное количество осаждающих составляло более 1000 человек.

Для взятия замка измором наиболее предпочтительным сезоном было лето — дождей выпадает меньше, чем весной или осенью (зимой обитатели замка могли получать воду, растапливая снег), урожай еще не созрел, а старые запасы уже закончились.

Нападающие старались лишить замок источника воды (например, строили на реке запруды). В самых крайних случаях применялось “биологическое оружие” — в воду бросались трупы, что могло спровоцировать вспышки эпидемий по всей округе. Тех обитателей замка, которые попали в плен, нападающие увечили и отпускали. Те возвращались назад, и становились невольными нахлебниками. В замке их могли и не принять, но если это были жены или дети осажденных, то голос сердца перевешивал соображения тактической целесообразности.

Не менее жестоко поступали с жителями окрестных деревень, пытавшихся доставлять в замок припасы. В 1161 году во время осады Милана Фридрих Барбаросса приказал отрубить руки 25 горожанам Пьяченцы, которые пытались снабжать врагов провиантом.

Осаждающие разбивали постоянный лагерь неподалеку от замка. Он также имел некоторые простейшие укрепления (палисады, земляные валы) на случай внезапной вылазки защитников крепости. Для затяжных осад рядом с замком возводился так называемый “контрзамок”. Обычно он располагался выше, чем осаждаемый, что позволяло вести с его стен эффективное наблюдение за осажденными и, если позволяла дистанция — обстреливать их из метательных орудий.

Вид на замок Эльц из контрзамка Трутц-Эльц.

Война против замков имела свою специфику. Ведь любое мало-мальски высокое каменное укрепление представляло серьезное препятствие для обычных армий. Прямые атаки пехоты на крепость вполне могли увенчаться успехом, который, однако, доставался ценой больших жертв.

Именно поэтому для успешного взятия замка был необходим целый комплекс военных мер (об осаде и взятии измором уже было сказано выше). К числу наиболее трудоемких, но в то же время чрезвычайно успешных способов преодоления защиты замка относился подкоп.

Подкопы делались с двумя целями — предоставить войскам прямой доступ во внутренний двор замка либо разрушить секцию его стены.

Так, во время осады замка Альтвиндштайна в Северном Эльзасе в 1332 бригада саперов из 80 (!) человек воспользовалась отвлекающими маневрами своих войск (периодические короткие атаки на замок) и в течение 10 недель проделала в твердой скальной породе длинный проход в юго-восточную часть крепости.

Если стена замка была не слишком велика и имела ненадежный фундамент, то под ее основание прорывался тоннель, стены которого укреплялись деревянными распорками. Далее распорки поджигались — как раз под стеной. Тоннель обваливался, основание фундамента проседало, а стена над этим местом рассыпалась на части.

Штурм замка (миниатюра 14 века).

Позднее, с появлением порохового оружия, в подкопы под стены замков закладывались бомбы. Для нейтрализации подкопа осаждаемые иногда рыли контрподкопы. Вражеских саперов заливали кипятком, запускали в тоннель пчел, лили туда фекалии (а в древнее время карфагеняне запускали в римские подкопы живых крокодилов).

Для обнаружения подкопов использовались любопытные приспособления. Например, по всей территории замка расставлялись крупные медные чаши с шарами внутри. Если шар в какой-либо чаше начинал дрожать — это был верный признак того, что рядом ведется подкоп.

Но главным аргументом при нападении на замок были осадные машины — катапульты и тараны. Первые мало чем отличались от тех катапульт, которые применялись еще римлянами. Эти приспособления были оборудованы противовесом, придающим метательному рычагу наибольшее усилие. При должной сноровке “орудийного расчета” катапульты были вполне точным оружием. Они метали крупные, гладко обтесанные камни, причем дальность боя (в среднем — несколько сотен метров) регулировалась весом снарядов.

Разновидность катапульты — требушет.

Иногда в катапульты заряжались бочки, начиненные горючими материалами. Чтобы доставить пару приятных минут защитникам замка, катапульты перекидывали к ним отрубленные головы пленников (особо мощные машины могли перебросить через стену даже целые трупы).

Штурм замка при помощи передвижной башни.

Помимо обычного тарана, применялись и маятниковые. Они были закреплены на высоких передвижных каркасах с навесом и представляли собой бревно, подвешенное на цепи. Осаждающие прятались внутри башни и раскачивали цепь, заставляя бревно бить в стену.

В ответ осажденные спускали со стены веревку, на конце которой были закреплены стальные крючья. Этой веревкой они ловили таран и старались задрать его наверх, лишив подвижности. Иногда на такие крючья мог попасться зазевавшийся солдат.

Преодолев вал, сломав палисады и засыпав ров, нападающие либо штурмовали замок при помощи лестниц, либо использовали высокие деревянные башни, верхняя площадка которых находилась на одном уровне со стеной (или даже выше нее). Эти гигантские сооружения обливались водой во избежание поджога защитниками и подкатывались к замку по настилу из досок. На стену перекидывался тяжелый помост. Штурмовая группа забиралась наверх по внутренней лестнице, выходила на помост и с боем вторгалась на галерею крепостной стены. Обычно это означало то, что через пару минут замок будет взят.

Тихая сапа

Сапа (от франц. sape, буквально — мотыга, saper — вести подкоп) — способ отрывки рва, траншеи или тоннеля для приближения к его укреплениям, применявшийся в 16-19 веках. Известны перекидная (тихая, скрытная) и летучая сапа. Работа перекидной сапой производилась со дна исходного рва без выхода работающих на поверхность, а летучей — с поверхности земли под прикрытием заранее подготовленной защитной насыпи из бочек и мешков с землей. Во 2-ой половине 17 века для выполнения таких работ в армиях ряда стран появились специалисты — саперы.

Выражение действовать “тихой сапой” означает: крадучись, медленно, незаметно идти, проникать куда-нибудь.

С одного этажа башни попасть на другой можно было только по узкой и крутой винтовой лестнице. Подъем по ней осуществлялся лишь друг за другом — столь узкой она была. При этом воин, шедший первым, мог рассчитывать только на свое собственное умение сражаться, ибо крутизна поворота витка была подобрана таким образом, что из-за спины лидера нельзя было действовать копьем или длинным мечом. Поэтому бои на лестнице сводились к единоборству защитников замка и одного из нападавших. Именно защитников, ведь они могли легко сменять друг друга, поскольку за их спиной располагался специальный расширенный участок.

Во всех замках лестницы закручены по часовой стрелке. Существует только один замок с обратной закруткой — крепость графов Валленштейнов. При изучении истории этого рода обнаружилось, что большинство мужчин в нем были левшами. Благодаря этому историки поняли, что такая проектировка лестниц значительно облегчает работу защитников. Наиболее сильный удар мечом можно нанести в сторону своего левого плеча, а щит в левой руке лучше всего прикрывает тело именно с этого направления. Все эти преимущества есть только у обороняющегося. Атакующий же может нанести удар только в правую сторону, но его ударная рука окажется прижата к стене. Если же он выставит вперед щит, то почти утратит возможность действовать оружием.

Замок Химэдзи.

Меньше всего нам известно об экзотических замках — например, японских.

Первоначально самураи и их сюзерены жили в своих поместьях, где, кроме сторожевой башни “ягура” и небольшого рва вокруг жилища, никаких других оборонительных сооружений не было. На случай затяжной войны воздвигались укрепления на труднодоступных участках гор, где можно было обороняться от превосходящих сил противника.

Каменные замки стали строиться в конце 16 века с учетом европейских достижений в фортификации. Непременная принадлежность японского замка — широкие и глубокие искусственные рвы с крутыми откосами, окружавшие его со всех сторон. Обычно они заполнялись водой, но иногда эту функцию выполняла естественная водная преграда — река, озеро, болото.

Внутри замок представлял собой сложную систему защитных сооружений, состоявшую из нескольких рядов стен с внутренними дворами и воротами, подземных коридоров и лабиринтов. Все эти сооружения располагались вокруг центральной площади хонмару, на которой возводились дворец феодала и высокая центральная башня тэнсюкаку. Последняя состояла из нескольких, постепенно уменьшающихся кверху прямоугольных ярусов с выступающими черепичными крышами и фронтонами.

Японские замки, как правило, были невелики — примерно 200 метров в длину и 500 в ширину. Но среди них встречались и настоящие гиганты. Так, замок Одавара занимал площадь в 170 гектаров, а общая протяженность его крепостных стен достигала 5 километров, что вдвое больше протяженности стен Московского Кремля.

Замки строятся и поныне. Те из них, что находились в государственной собственности, часто возвращаются потомкам древних родов. Замки — символ влиятельности своих хозяев. Они — образец идеального композиционного решения, в котором сочетается слитность (соображения обороны не позволяли живописно распределять строения по территории), многоуровневость построек (главные и второстепенные) и предельная функциональность всех составляющих. Элементы архитектуры замка уже стали архетипами — например, замковая башня с зубцами: ее образ сидит в подсознании любого мало-мальски образованного человека.

Французский замок Саумур (миниатюра 14 века).

И, наконец, мы любим замки за то, что они попросту романтичны. Рыцарские турниры, торжественные приемы, подлые заговоры, тайные ходы, привидения, сокровища — применительно к замкам все это перестает быть легендой и превращается в историю. Здесь как нельзя лучше подходит выражение “стены помнят”: кажется, что каждый камень замка дышит и скрывает тайну. Хотелось бы верить, что средневековые замки и впредь будут сохранять ауру загадочности — ведь без нее они рано или поздно превратятся в старую кучу камней.

Замок Марксбург.

Готический Декор, старинная средневековая деревянная дверь, готический винтажный стиль, Sepia тонированный гобелен, настенный подвесной декор для стен|Гобелен|

 Описание продукта:

  • Размеры: 100*150 см 130*150 см 150*200 см 150*230 см
  • Материал: полиэстер
  • Цвет: как показано на фотографиях выше
  • Примечание: цвет немного отличается из-за разных мониторов.

    шпилек в средневековых дверях? — Кузнечное дело, Общие обсуждения

    На самом деле сделать копию такой двери довольно просто. По крайней мере, деревянная часть у него есть. Какие у вас есть деревообрабатывающие инструменты? Как устроен проем для двери? Это будет жилое здание с деревянным каркасом или промышленное здание с цементным блоком? У вас есть петли для тяжелых условий эксплуатации?

    Дверь в OP разделяется посередине, если петли являются указанием, и это будет означать, что вы можете использовать более легкие петли, чем если бы это была одинарная дверь.Но это также немного усложняет сборку.

    Я бы все-таки сделал шаблон проема в стене. Постройте каркас из 1-дюймового запаса, который подходит к отверстию в стене. К этому каркасу я бы прикрепил лист морской фанеры 5/8 дюйма для наружного применения. Используйте качественный клей, чтобы соединить два (возможно, клей гориллы). Я бы использовал фрезер, чтобы провести валики по длине фанеры, создавая эти «стыки», как в OP, и создавая впечатление, что несколько досок соединены вместе.С внутренней стороны я бы снова использовал фанеру, но я бы проделал борта так, чтобы они выглядели как доски шириной 8 дюймов (в зависимости от высоты двери, я бы хотел, чтобы полная ширина в верхней части арки и в нижней части дверь).

    Опять же, это как раз для визуальной привлекательности. Проблема с фанерой заключается в том, что на внешнем слое есть волокна, идущие по всей длине листа, и вы хотите, чтобы дверь выглядела с горизонтальными планками с этой стороны. Это означает, что у вас будет очень настоящий шов между двумя листами фанеры где-то на двери, примерно в 4 футах от пола.

    Если вы используете твердую древесину для внутренней части, это будет выглядеть более реалистично, но с годами у вас также будет намного больше проблем с короблением. Купирование и скручивание, раскрытие швов и т. Д. Будут постоянной битвой.

    Когда все сказано и сделано, я бы использовал кусок тонкого железа, чтобы обойти периметр двери, скрывая края дерева, чтобы не было видно, что это фанера.

    WHKMLA: средневековые двери и окна

    WHKMLA: средневековые двери и окна

    Вернуться к основному индексу WHKMLA.WHKMLA, Главная страница студенческих работ.
    WHKMLA, Работы студентов, Указатель 14-й волны Страница

    Средневековые двери и окна
    Корейская академия лидерства Минджок
    Международная программа
    Пак, Хён
    Курсовая работа, класс истории средневековья, июнь 2009 г.

    Содержание

    I. Введение.
    II. Наблюдение из фильмов
    II.1 Окна
    II.2 Двери
    III. Двери и окна разных эпох
    III.1 Двери и окна в романском стиле
    III.1.1 Что такое романский?
    III.1.2 Романские двери и окна
    III.1.2.1 Арки
    III.1.2.2 Архивольты
    III.1.2.3 Витражи
    III.1.2.4 Романские двери
    III.1.3 Романский стиль в кино
    III. 2 Готические двери и окна
    III.2.1 Что такое готика?
    III.2.2 Готические двери и окна
    III.2.2.1 Арки
    III.2.2.2 Витражи на стеклах
    III.2.2.3 Готические двери
    III.2.3 Готический стиль в кино
    IV.Двери и окна из разных типов архитектуры
    IV.1 Церкви
    IV.1.1 Символизм архитектуры собора, выраженный в дверях и окнах
    IV.2 Замки
    IV.3 Дома
    V. Материалы
    V.1 Окно
    V.1.1 Свинец
    V.1.2 Стекло
    V.2 Двери
    V.1.2 Бронза
    VI. Заключение
    Примечания
    Библиография

    I. Введение

    Хотя многие люди познакомились со средневековой культурой через бесчисленное количество фильмов, детали легко упускаются из виду или забываются.
    незаметно, что иногда затрудняет ответ на очень простые, элементарные вопросы.В этой статье рассматривается один из этих вопросов.
    более подробно рассказывая о том, что вкратце появляется в 5 фильмах, снятых в разное время и в разных местах, от Испании 11-го века до 14-го века.
    Италия. Он анализирует двери и окна средневековья по периодам, типам архитектуры и материалам.

    II. Наблюдение из фильмов

    II.1 Windows

    В замке, где живут Эль Сид и его жена, часто появляются окна определенного типа. Они сильно отличаются от других окон,
    заполненный невидимым белым пергаментом, так что свет проникает сквозь него, но невозможно видеть сквозь него.Поэтому некоторые из этих окон
    являются подвижными, что позволяет сдвинуть в сторону сцену, в которой принцесса смотрит в окно. Однако некоторые окна неподвижны,
    что мешает им выполнять какую-либо другую функцию, кроме источника света.

    Пергаментные окошки со свинцовыми рамками появляются только в Эль Сиде. В других фильмах обычно постоянно появляются похожие окна.
    Практически в каждом фильме присутствуют простейшие типы окон, арочные проемы без особых украшений.Более развитые, есть
    окна с архивольтами, а затем окна с узорными рамами. Также есть окна круглой формы, окна-розетки. Имя
    Роза, основанная на 14-м веке, показывает некоторые сложные витражи на окнах и другие стеклянные окна с узорчатыми рамами.

    II.2 Двери

    «В замке из фильма« Эль Сид »отображается несколько разных дверей. Первое, что бросается в глаза, — это деревянная дверь, которая тоже
    часто можно увидеть в других средневековых фильмах.Он сделан из нескольких вертикально длинных деревянных досок. Эти доски соединены металлическими
    гвозди или длинные петли. Деревянная дверь в Эль Сиде декорирована скрученным металлом, предположительно свинцовым, и это горизонтально.
    длинный металл, закрепленный поперек двери, кажется, не дает деревянным доскам отслоиться. Есть также бронзовые двери, которые появляются
    также в Becket \>. Бронзовые двери украшены тонкими изображениями, украшенными великолепным декором.

    III. Двери и окна разных эпох

    III.1 Романские двери и окна

    III.1.1 Что такое романский стиль?

    Термин «романский», впервые примененный на французском языке археологом Шарлем де Жервилем в начале 19 века, использовался в западных странах.
    Европейская архитектура V — XIII веков. Сейчас он используется в более ограниченный период с конца 10 по 12 век.
    Романская архитектура, сочетающая западно-римские и византийские здания, может быть охарактеризована массивностью, толстыми стенами,
    круглые арки, прочные груши, паховые своды, большие башни и декоративные аркады.Каждое здание часто имеет четко определенные формы
    основан на очень правильном, симметричном плане, так что общий вид более прост, чем у зданий следующего
    Готическая архитектура. Несмотря на региональные различия, этот стиль появился на всем европейском континенте, что сделало его первым
    панъевропейский архитектурный стиль со времен имперской римской архитектуры. (1)

    III.1.2 Двери и окна в романском стиле

    III.1.2.1 Арки

    Самый замечательный стиль архитектуры средневековья — арка.Каждое значительное сооружение средневековья имеет арки.
    часто применяется в нем. Форма и стиль арок также меняются по мере изменения архитектурного стиля, поэтому каждый период имеет своего представителя.
    стиль арок.

    «Романские арки можно охарактеризовать как арки круглой формы. Для большинства романских построек отображают повторение простых арочных
    окна, характеристики романских арок можно легко увидеть в окнах. Большинство дверей и окон были украшены
    с круглой формой арки, за исключением некоторых небольших дверей или окон.Исключений очень мало, например, Собор Отена во Франции.
    на которых изображены заостренные арки вместо круглых, которые, как считается, имитируют исламскую культуру. (2)

    Арки в обычных романских зданиях — это то, что нам хорошо известно по большинству исторических фильмов, показывающих средневековые замки.
    Существуют простые окна с круглыми арками, которые больше подходят для называния проемов, чем окон. Это тот тип проемов, который
    можно увидеть повсюду в замках в фильмах, которые мы смотрели в классе, таких как Эль Сид или Айвенго.Мы также знакомы с
    аркадный, что означает непрерывный ряд арочных проемов вдоль стен зданий.

    III.1.2.2 Архивольты

    Многие из арок были украшены архивольтами, которые представляют собой орнаментальную лепнину или полосу, следующую за нижней стороной арки. Он составлен
    полос декоративных лепных украшений или архитектурных элементов, таких как скульптуры, окружающих арочный проем. (3)

    Архивольты можно увидеть во многих дверях и окнах средневековья.Обычно архивольты окон (или проемов) тонкие и нежные.
    по сравнению с дверьми. Большие двери церквей или замков часто украшают толстые и великолепные архивольты, у которых много
    слои лепнины, причем молдинги обычно украшаются сложными узорами.

    III.1.2.3 Витражи

    Самые старые известные фрагменты средневековых живописных витражей датируются X веком. Самые ранние неповрежденные фигуры —
    пять пророческих окон в Аугсбурге, датируемые концом 11 века.Цифры, хотя и жесткие и формализованные, демонстрируют значительную
    мастерство в дизайне, как в графическом, так и в функциональном использовании стекла, что указывает на то, что их производитель хорошо знаком с
    средний (4). Ранние романские витражи находились под влиянием бывшего византийского искусства с его линейным рисунком.
    В большинстве церковных окон были изображены отдельные монументальные фигуры с несколькими ярусами в виде ромбовидных групп. Романские окна
    были относительно небольшими, поэтому изображения в витражах были выполнены преимущественно с использованием красных и синих стекол и окружены
    белые очки, чтобы пропускать как можно больше света.(5)

    III.1.2.4 Романские двери

    Хотя романские двери не подразделяются на многие типы с названием для каждой, их можно примерно разделить на несколько видов, каждый из которых имеет
    общие характеристики. В фильмах о романском периоде наиболее часто встречаются бронзовые двери и деревянные двери. Самый деревянный
    Двери — это те двери, которые были в фильме «Эль Сид», длинные деревянные доски соединены с удлиненными декоративными петлями. Романская бронза
    двери были украшены скульптурами, что часто случалось в романской архитектуре.Многие бронзовые двери были прямоугольными и были
    разделены на более мелкие прямоугольные секции, каждая из которых изображает исторические личности или истории с помощью тисненых изображений, что было преобладающим
    техника в металлообработке. Прямоугольные двери обычно украшали каменные тимпаны, представляющие собой полукруглые или треугольные декоративные стены.
    поверхности над входами, ограниченные перемычкой и аркой. Барабаны также украшали скульптуры божественных фигур, также тисненые. В
    Помимо тимпанов, двери, как бронзовые, так и деревянные, часто сопровождались огромными архивольтами, украшенными несколькими колоннами с каждой стороны.

    III.1.3 Романский стиль в кино

    Большая часть архитектуры в фильмах о романском периоде довольно примитивна. Архитектурная структура и используемые шаблоны относительно
    просто. Окна, в большинстве своем маленькие и пустые с круглой аркой, особенно демонстрируют полную простоту. Кроме пергамента — решетка
    окна в Эль Сид, большинство окон — это просто арочные проемы в каменных зданиях. Одна отличительная форма — окно-роза, которое появляется
    в Брат Сунь, Сестра Мун.Маленькие проемы в форме цветов расположены в форме круга, образуя красивое окно-розу. Однако это также
    имеет относительно простую функцию.

    Есть несколько типичных дверей в романском стиле. В фильме «Эль Сид» есть прямоугольная бронзовая дверь со скульптурами, тиснеными на множестве частей.
    разделы. В Brother Sun, Sister Moon церковный портал украшен великолепным архивольтом и скульптурным тимпаном прямо под розой.
    окно. Практически во всех фильмах появляются простые деревянные двери из множества досок.Большинство дверей внутри зданий без
    Необходимо украсить деревянные двери, некоторые из которых имеют форму арки, а некоторые прямоугольные, с заметными петлями и гвоздями. В целом, двери и
    окна в фильмах демонстрируют довольно примитивную архитектуру романского периода.

    III.2 Двери и окна в готическом стиле

    III.2.1 Что такое готика?

    Готическая архитектура — это стиль архитектуры, который процветал в период высокого и позднего средневековья. Он произошел от романской архитектуры.
    и на смену ему пришла архитектура эпохи Возрождения.
    Возникшая во Франции 12 века и продолжавшаяся до 16 века, готическая архитектура в этот период была известна как «французский стиль».
    (Opus Francigenum), причем термин «готика» впервые появился во второй половине эпохи Возрождения как стилистическое оскорбление. Его характеристика
    Особенности включают заостренную арку, ребристый свод и летающий контрфорс.

    Романская архитектура уже установила основные архитектурные формы и элементы, которые должны были оставаться в медленном развитии на протяжении всего средневековья.
    период.Широко распространенное введение единственной функции должно было вызвать стилистическое изменение, которое отделяет готику от романского, и сломало
    Традиция массивной каменной кладки и массивных стен, пронизанных небольшими отверстиями, заменяет ее стилем, в котором свет, кажется, побеждает материю. В
    Особенность, которая внесла изменения, — заостренная арка. С его использованием возникло множество других архитектурных устройств, таких как аркбутаны,
    башни и ажурные окна, которые символизируют готическую церковную архитектуру

    Готическая архитектура наиболее известна как архитектура многих великих соборов, аббатств и приходских церквей Европы.Это также
    архитектура многих замков, дворцов, ратушей, залов гильдий, университетов и, в меньшей степени, частных жилищ. (6)

    III.2.2 Готические двери и окна

    III.2.2.1 Арки

    Когда дело касается готической архитектуры, формы арок меняются с большим разнообразием. Первое отличие состоит в том, что большинство готических арок остроконечные, в отличие от
    круглые романские арки. В готических дверях и окнах использовались в основном три типа арок.

    Первая — это арка простейшей формы с длинным отверстием с заостренной аркой, известной в Англии как ланцет.Ланцетные отверстия часто сгруппированы,
    обычно группой из трех или пяти человек. Отверстия ланцета могут быть очень узкими и круто заостренными. Солсберийский собор славится красотой и простотой.
    Ланцетной готики, известной в Англии как раннеанглийский стиль. Йоркский собор имеет группу стрельчатых окон каждое по пятьдесят футов высотой, в которых все еще сохранились древние
    стекло, известное как Пять сестер. Эти простые неукрашенные сгруппированные окна встречаются в соборах Шартра и Лаона и широко используются в Италии.
    Второй тип — равносторонняя арка. Многие готические проемы имеют равностороннюю форму. Другими словами, при составлении арки радиус ровно
    ширина проема и центр каждой арки совпадают с точкой, из которой возникает противоположная арка. Это делает арку выше по отношению к
    по ширине, чем полукруглая арка, высота которой ровно в два раза меньше ее ширины. Равносторонняя арка дает широкий проем удовлетворительной пропорции, полезный для
    дверные проемы, декоративные аркады и большие окна.Однако структурная красота готической арки означает, что не нужно было строго соблюдать установленные пропорции.
    Равносторонняя арка использовалась как полезный инструмент, а не как принцип, поэтому ее можно было сделать уже или шире.

    Равносторонняя арка поддается заполнению узором простых равносторонних, круглых и полукруглых форм. Тип узора, который развился, чтобы заполнить эти
    Пространства известны в Англии как готика с геометрическим орнаментом, и их можно увидеть во многих соборах Англии и Франции, особенно в Линкольне.
    и Нотр-Дам в Париже.Окна сложной конструкции, состоящие из трех или более светильников или вертикальных секций, часто проектируются путем перекрытия двух или более окон.
    равносторонние арки.

    Последней является Яркая арка, которая строится из четырех точек, причем верхняя часть каждой главной арки превращается вверх в меньшую дугу.
    и встреча в острой, подобной пламени точке. Эти арки создают богатый и живой эффект при использовании для оконного орнамента и украшения поверхностей. Форма
    структурно слабая и очень редко используется для больших отверстий, за исключением случаев, когда они находятся внутри более крупной и стабильной арки.Одни из самых красивых
    и знаменитые ажурные окна Европы используют этот тип узора. Его можно увидеть в Вене Святого Стефана, в Сент-Шапель в Париже, в соборах
    Лимож и Руан во Франции и в Миланском соборе в Италии.

    Дверные проемы, увенчанные яркими лепными украшениями, очень распространены как в церковной, так и в домашней архитектуре Франции. В Англии они встречаются гораздо реже.
    Ярким примером является вход в Зал Капитула в Рочестерском соборе. Этот стиль широко использовался в Англии для настенных аркад и ниш.основной
    примеры в Часовне Леди в Эли, Экране в Линкольне и снаружи на фасаде Эксетерского собора. В немецкой и испанской готической архитектуре
    он часто появляется в виде ажурных ширм на экстерьере зданий. Этот стиль использовался с богатым, а иногда и необычайным эффектом в обеих этих странах,
    особенно на знаменитой кафедре Венского собора. (7)

    III.2.2.2 Витражи и росписи стекла

    Готическая архитектура фактически началась в 12 веке, когда аббат Сугер попытался заполнить свою аббатскую церковь Св.Денис с лучшими окнами,
    по его объяснению. Поскольку архитектурная структура была усилена в готический период с помощью остроконечной арки и аркбутана, пространства могли
    быть вырезанным для больших оконных створок. Это позволило готической архитектуре иметь больше света.

    Готический витраж на самом деле представлял собой витражное и расписное стекло, изготовленное по уникальным методикам. Сначала было изготовлено цветное стекло, известное как «металл».
    добавлением различных оксидов металлов в тигли, в которых плавилось стекло.Кобальт дал синий, медно-зеленый, железный красный, золотую клюкву, серебро.
    желтый и золотой, медь — зеленый и кирпично-красный. Затем расплавленное стекло выдували и формовали в листы. Однако натуральное стекло-горшок
    синий или красный цвет был слишком темным, чтобы пропускать много света, поэтому средневековый стекольщик использовал технику нанесения (или «мигания») тонкого слоя цветного
    стекло на лист белого стекла, тем самым решив проблему. После того, как стекла были разрезаны по общему шаблону, куски стекла были
    раскрашены лицами, складками драпировок, надписями и т. д.с использованием черного пигмента. Кусочки запекаются в печи. Стекла переплетены свинцовыми полосами с рифлением. Окна
    будет изготавливаться из чрезвычайно тяжелых панелей. Панели будут размещаться одна за другой в оконном проеме и удерживаться на месте железными «седельными стержнями», установленными в оконном проеме.
    кладка, к которой они были привязаны полосками из медной проволоки, припаянными к выводам. (8)

    III.2.2.3 Готические двери

    Заостренная арка позволяла строить более высокие здания или окна. Это было характерно усилено архитектурными особенностями и
    украшение зданий.Двери украшали вертикальный молдинг, подчеркивающий вертикаль и часто приглушенный. В арке двери,
    tympanum, романская традиция, изображает значительную часть скульптуры, чаще всего Христа в величии и судном дне. Если есть
    центральный дверной косяк или тремеу, на нем часто стояла статуя Мадонны с младенцем. В итальянских церквях часто встречались красочные мозаики в люнетах над
    двери. (9)

    III.2.2.4 Готический стиль в кино

    Среди фильмов этого класса только два относятся к середине готического периода — «Имя розы» и «Кристин Лаврансдаттер».Кристин Лаврансдаттер
    больше сосредоточено на посредственной жизни и браке, чем жизнь в замке или монастыре, поэтому почти не изображает архитектурные элементы, которые показывают
    искусство готической архитектуры.

    Фильм «Имя розы» основан на Италии 14 века, что означает, что действие фильма происходит в готической эпохе. Хотя из-за того, что большинство
    сцены происходят в скромном францисканском аббатстве, трудно найти великолепие готической архитектуры, все же в дверях можно увидеть различные готические элементы
    и окна фильма.В фильме много арочных окон с решеткой. Некоторые окна не имеют форму типичной остроконечной арки,
    у них действительно есть готические аспекты в длинных высоких окнах. Есть еще одна сцена с примером остроконечного яркого арочного окна. Выглядит довольно просто,
    окно имеет один круг и два арочных элемента. Два арочных окна уникальной формы встречаются наверху с проемом в форме цветка. Они снова
    держится в большой остроконечной арке. Это то, чего мы не могли увидеть в других фильмах романского периода.
    Помимо этого, в фильме также показан изящный витраж, который по форме похож на окно с остроконечной аркой. Витраж с
    решетку украшают цветные окна с геометрическими фигурами, а не с исторической фигурой или историей. Другие двери и окна в фильме в основном
    небольшой и квадратной формы, который показывает скромную среду аббатства.

    IV. Двери и окна из различных архитектурных конструкций

    IV.1 Церкви

    IV.1.1 Символизм соборной архитектуры, выраженный в дверях и окнах

    Соборы, не только средневековые, но и соборы всех времен, всегда полны символики, передающей послания. Средневековые соборы показывают, как
    средневековые люди были, и во что они верили

    Соборы обычно воплощали форму креста. Они почти всегда строились с востока, но наиболее важной частью обычно был западный конец.
    — Вход. Западный вход символизировал врата в рай, поэтому его часто украшали с самым тщательно продуманным дизайном и художественными усилиями.Этот
    можно увидеть в некоторых фильмах, таких как «Брат Сан», «Сестра Мун». Самая великолепная дверь в фильме — это вход в церковь. Как и многие
    другие церковные порталы, он украшен огромными архивольтами и тимпаном. Рельефное изображение на барабанной перепонке было одним из эффективных способов изобразить
    послание церкви. Обычной темой, используемой при входе, не только на тимпане, было крещение Христа, чтобы люди могли быть
    напомнил о входе в мир богов. Еще одним распространенным дизайном была смена времен года и каждого сезона труда.(10)

    Другой характерный символизм церквей — витражи. Витраж содержал поучительные сцены из Священного Писания.
    и церковная история. В этих изображениях часто использовались символы, например, лилия для целомудрия, ягненок для Христа, Жертвоприношения, например. Иногда были
    довольно сложные аллегории, такие как параллельные окна типов и антитипов

    IV.2 Замки

    В замках проемы для света в основном были либо петлями, либо окнами.Петли были слишком маленькими, чтобы обеспечивать хороший обзор, но окна не обеспечивали защиты.
    В целях защиты в цокольном и первом этажах не было окон и было очень мало петель. Обычно петли не замыкались.
    кроме плотных штор. На втором и третьем этажах часто были окна с сиденьями. Большие окна закрывались деревянными ставнями или
    пергамент.

    В 11 веке окна над первым этажом были около 4 футов в высоту и от 12 до 18 дюймов в ширину. Окна были либо прямоугольными, либо округло-арочными,
    и были растопырены в конце высокой широкой ниши.Под расширением это означает, что отверстие расширяется по мере продвижения внутрь. Хотя эти ранние
    окна не пропускали много света, они обеспечивали хорошую защиту от падающих ракет. (11) Эти окна хорошо изображены
    в таких фильмах, как «Айвенго» или «Эль Сид».

    IV.3 Дома

    В фильме «Айвенго» появляются два средневековых дома, а не замки. Один — это дом Седрика, а другой — дом Исаака. Единственные средневековые дома, которые
    В наши дни выживают дома богатых, потому что они сделаны из прочных материалов.Дома Седрика и Исаака представляют богатых
    дома средневековья, но в другом стиле.

    В период позднего средневековья дома богатых часто строились из кирпича. Однако кирпич стоил слишком дорого, поэтому многие выбирали фахверковые дома,
    или дома Тюдоров, как альтернатива. (12) Дом Седрик — один из них, но довольно примитивный и простой. Окна
    Дома Седрик похожи на окна в замках, арочные проемы с каменными рамами, без стекла. Вход также арочный с каменным архивольтом,
    с деревянной дверью.В домах эпохи Тюдоров обычно часто были застекленные окна. С оборонительными стенами и рвом дом Седрикс скорее имеет вид замка.

    Исаак, богатый еврей, владеет кирпичным домом. Этот кирпичный дом имеет деревянные прямоугольные ворота с простым тимпаном и архивольтом. Есть еще один
    дверь внутри дома, арочная деревянная дверь с выдвинутыми петлями. В фильме также появляется квадратное окно с небольшой деревянной перегородкой. Это
    аналогично некоторым окнам в фильме «Беккет», у которых есть двухсторонние деревянные перекрытия.
    Брат Сан Сестра Мун также показывает несколько средневековых домов, в основном построенных из каменного кирпича. Большинство окон — это пустые проемы, либо арочные.
    или прямоугольный. Некоторые окна покрыты тканью, соединенной веткой. Эта ткань защищала дома от дождя или сильного солнечного света. Изредка,
    в середине ткани, рядом с веткой, есть отверстие, чтобы люди вставляли в нее Y-образную ветку и открывали окно. Некоторые окна
    имеют простые балконы с деревянными перилами.

    V. Материалы

    V.1 Windows

    V.1.1 Свинец

    В El Cid многие окна имеют красивые рамы в форме сетки, сделанные из свинца. Эти свинцовые сети, называемые приходами или успокаивающими,
    используются для соединения осколков стекла. Самый старый из сохранившихся письменных источников о производстве и использовании свинца для окон.
    — рукопись монаха Феофила, написанная около 1120 года. В средние века из свинца отливали двухсекционные деревянные или железные формы, чтобы
    образуют типичный Н-образный профиль.(13) Со временем форма менялась.

    V.1.2 Стекло

    В отличие от сегодняшнего дня, в средние века только несколько окон были закрыты стеклом. Изготовлен из песка с высоким содержанием кремнезема, только в ограниченном количестве
    стекла грубой формы и качества металла. (14) В XI веке немецкие мастера принесли
    изменение технологии производства стеклянных листов, используемых в окнах, которая позже была использована венецианскими мастерами по стеклу в 13-м веке.
    век. Эти окна среднего возраста были сделаны путем выдувания полого стеклянного шара и его вертикального поворота, где сила тяжести
    стекло в цилиндрический контейнер.Пока стекло все еще было расплавленным, цилиндр нужно было вырезать по форме и положить плоско. (15)
    трудно найти стеклянные окна в фильмах, за исключением некоторых в «Имя розы». Из-за нехватки стекла средневековые люди использовали
    альтернативные материалы, такие как пергамент.

    В.2 Двери

    В.2.1 Бронза

    В фильмах бронзовая дверь хоть раз появляется в каждом значительном здании. Бронза расширяется, а затем сжимается при затвердевании, делая ее
    идеально подходит для литья.Литую бронзу можно декорировать в таких техниках, как гравировка, инкрустация, эмаль, демасцинирование, обработка чернью и золочение.
    При использовании для дверей отдельные бронзовые панели или группы панелей могут быть прикреплены к деревянной раме, или двери могут быть отлиты как единое целое.
    (16) Панели часто украшались историческими персонажами или историями, многие из которых имели божественную цель. Эти двери могут
    можно найти в замках и церквях таких фильмов, как Эль Сид, Бекет или Брат Сан Сестра Мун.

    VI. Заключение

    Архитектура в прошлом, особенно двери и окна, в основном имели похожую архитектурную структуру, обычно в ограниченном количестве форм.Все они могут выглядеть одинаково, но при детальном рассмотрении обнаруживаются явные различия в зависимости от периода или цели архитектуры.

    Средневековую архитектуру можно разделить в основном на два периода: романский и готический. У каждого были отличительные характеристики, которые проявлялись у всех
    над Европой. Романский период можно охарактеризовать как примитивный и симметричный стиль, тогда как великолепный и менее регулярный стиль процветал в готический период.

    Даже в пределах одного периода архитектурные правила не всегда применялись одинаково везде.Скорее, тип архитектуры повлиял на стиль
    дверей и окон значительно. Доминирующий стиль того периода практически не повлиял на частные дома. В церквях двери
    и окна существовали для символизма, в то время как в замках они имели защитное и эстетическое назначение.

    Средневековые двери и окна изготавливались из довольно ограниченных материалов по сравнению с современными. Тем не менее, люди в средние века
    различные техники обработки различных материалов. Хотя некоторые из них упущены, в фильмах можно увидеть типичные материалы и строительные навыки.

    VII. Заметки

    (1) Статья в Википедии: Романская архитектура
    (2) Там же.
    (3) Статья в Википедии: Archivolt
    (4) Статья в Википедии: Романская архитектура
    (5) Витражи — История / Глоссарий / Интернет-примеры
    (6) Статья в Википедии: Готическая архитектура
    (7) Там же.
    (8) Витражи — История / Глоссарий / Онлайн-примеры
    (9) Статья в Википедии: Готическая архитектура
    (10) HubPages — статья Средневековые соборы Европы
    (11) Замки Великобритании.ком? Учебный центр замка: Окна замка
    (12) Historyonthenet.com: Средневековая жизнь? Жилье
    (13) Средневековое свинцовое окно из Педральбеса и Альтенберга? Сравнительное исследование
    (14) Castles-of-britain.com? Учебный центр замка: Окна замка
    (15) Выдувание стекла в средние века
    (16) Средневековые бронзовые двери в итальянских церквях 1060-1200

    Библиография

    Примечание: указанные ниже веб-сайты были посещены в июне 2009 года.
    1.
    Священное место назначения? Романская Архитектура
    http://www.sacred-destinations.com/reference/romanesque-architecture.htm
    2. Статья: Романская архитектура, из
    Википедия http://en.wikipedia.org/wiki/Romanesque_architecture
    3. Статья: Archivolt, из
    Википедия http://en.wikipedia.org/wiki/Archivolt
    4. Список романской архитектуры, из
    Википедия http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Romanesque_architecture
    5.Витражи ? История, глоссарий, онлайн-примеры, от
    Буффало как архитектурный музей
    http://www.buffaloah.com/a/DCTNRY/mat/stained/stained.html
    6. Статья: Романское искусство, из
    Википедия http://en.wikipedia.org/wiki/Romanesque_art
    7. Статья: Готическая архитектура, из
    Википедия http://en.wikipedia.org/wiki/Gothic_architecture
    8. Средневековье? Средневековые ресурсы, от
    themiddleages.net http: //www.themiddleages.net /
    9. Средневековая архитектура: окно-роза,
    Элдред Эльфвальд
    http://dragon_azure.tripod.com/UoA/Med-Arch-Rose-Window.html
    10. Католическая энциклопедия, изд. 1907 г. : Окно-роза
    http://www.newadvent.org/cathen/15653a.htm
    11. Средневековые бронзовые двери в итальянских церквях 1060–1200 гг.,
    из Paradox Place
    http://www.paradoxplace.com/Church_Stuff/Bronze_Doors/Bronze_Doors.htm
    12. Средневековая церковная архитектура, от
    Сайт изучения истории
    http: // www.historylearningsite.co.uk/medieval_church_architecture.htm
    13. HubPages —
    статья Средневековые соборы Европы http://hubpages.com/hub/Cat Cathedral
    14. Средневековые соборы, автор
    Клеймор-пращник
    http://www.claymoreslinger.com/medieval_cat Cathedral.asp
    15. Castles-of-britain.com
    — Замковый учебный центр: Замковые окна http://www.castles-of-britain.com/castlezd.htm
    16.
    Historyonthenet.com: средневековая жизнь? Корпус
    http: // www.historyonthenet.com/Medieval_Life/houses.htm
    17. Средневековое свинцовое окно из Педральбеса и Альтенберга? Сравнительное исследование,
    Фернандо Кортес Пизано, 1999 г.
    http://www.fcpcrv.com/images/pdf/article_friburg_1999.pdf
    18.
    ГЛОССАРИЙ СОХРАНЕНИЯ? Приходит
    http://www.trp.dundee.ac.uk/research/glossary/cames.html
    19.
    Доктора Коррозии — Ведущие в истории
    http://corrosion-doctors.org/Elements-Toxic/Lead-history.htm
    20. История производства стекла, из
    Кинсейл Кристалл http: // www.kinsalecrystal.ie/history.htm
    21. Выдувание стекла в средние века,
    Мартин Бресси
    http://www.helium.com/items/1451090-glass-blowing-during-the-middle-ages
    22. Эль Сид (1961), режиссер Энтони Манн, 182 мин.
    23. Беккет (1964), режиссер Питер Гренвилл, 148 мин.
    24. Айвенго (1952), режиссер Рочард Торп, 106 мин.
    25. Брат Сан, сестра Мун (1972), режиссер Франко Дзеффирелли, 135 мин.
    26. Имя розы (1986), реж. Жан-Жак Анно, 130 мин.

    Вернуться к основному указателю WHKMLA.
    WHKMLA, Главная страница студенческих работ.
    WHKMLA, Работы студентов, Указатель 14-й волны Страница

    style-your-garage.com | Средневековая дверь — дверной щит

    Высококачественная, не требующая ухода и моющаяся специальная пленка
    УФ-защита ламинированная и интенсивная окраска.
    Подходит для внутренней и наружной установки.
    Легко прикрепляется к любой двери с помощью прилагаемой двусторонней клейкой ленты.

    В комплекте крепежный ремень для крепления на межкомнатной двери.

    Чтобы приклеить дверную пленку к входным дверям, мы рекомендуем использовать дополнительную стойкую к атмосферным воздействиям крепежную ленту, которую вы можете добавить в корзину в разделе «Аксессуары».
    Pour plus d’informations, часто задаваемые вопросы о merci de consulter.

    ✔ легко наклеивается без пузырей
    ✔ снимается в любое время, не оставляя следов
    ✔ ламинированная защита от УФ-излучения и интенсивный цвет
    ✔ высокое качество и яркие цвета
    ✔ включает полный монтажный комплект

    Ваши индивидуальные мотивы также могут быть изготовлены на наши гаражные брезенты.
    Для этого воспользуйтесь загрузчиком фотографий в области Желаемый дизайн.

    Дверные рекламные щиты доступны в трех различных размерах:

    Размер в футах: 2,7 футов x 6,7 футов (ширина x высота)
    Размер в дюймах: 33,4 дюйма x 80,7 (ширина x высота)

    Размер в футах: 2,9 фута x 6,8 фута (ширина x высота)
    Размер в дюймах: 35,4 дюйма x 82,6 (ширина x высота)

    Размер в футах: 3,2 фута x 6,8 фута (Ширина x высота)
    Размер в дюймах: 39,3 дюйма x 82,6 (ширина x высота)

    Специальные размеры
    У нас нет подходящего размера для вас? Тогда просто сообщите нам свой размер по почте.

    Обратите внимание, что дверные щиты предназначены для использования только с гладкими внутренними дверями.Подходит любой материал двери.

    Если вы все же хотите использовать дверной щит на внешней двери, которая защищена от погодных условий, мы рекомендуем вам заклеить края пленки (например, с помощью прозрачной липкой ленты, чтобы защитить заднюю часть пленки от проникновения влаги. )

    Чтобы разместить дверной щит, вам понадобятся:

    Примерно 15–30 минут (плюс 15 минут ожидания), возможно, кто-нибудь вам поможет. Измерительная лента или линейка, фломастер, резак, чистящее средство и т. Д.грамм. тряпка для сухой чистки спиртов, отвертка

    Монтаж для дверей

    Руководство по сборке

    Для этого продукта не доступно ни одного отзыва.

    Средневековая деревянная дверь 3D наклейка на дверь — Decorzee

    * БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА в США, Великобританию, Австралию, Канаду и большую часть Европы между и.

    Превратите любую комнату в старинное средневековое пространство с этой крутой и уникальной трехмерной средневековой деревянной дверной наклейкой. Очень легко установить с самоклеящейся подложкой, используйте эту наклейку на дверь DIY на дереве, стекле, металле, гипсокартоне или пластике.

    3D средневековая деревянная дверная наклейка Детали:

    • Тип товара: 3D наклейка на дверь
    • Дизайн: Различные старинные / средневековые деревянные двери
    • Качества: нетоксичный, выцветающий, устойчивый к царапинам и воде
    • Преимущества: самоклеющаяся, простая установка / удаление
    • Использование: Дверная наклейка, дверная фреска, настенная наклейка
    • Материал: матовый винил
    • Форма: прямоугольник
    • Техника: цифровая печать HD
    • Количество: 2 шт. (38.5 см x 200 см каждый)
    Размеры наклейки на деревянную дверь:
    Общий размер 77 см x 200 см (30,3 дюйма x 78,7 дюйма)

    1. Этот продукт разработан для установки на гладкие плоские материалы и не подходит для шероховатых или неровных поверхностей. Допускается погрешность до 0,5 дюйма.
    2. Цвет этой 3D-наклейки на деревянную дверь может незначительно отличаться от изображения продукта из-за настроек монитора компьютера, освещения и фона.

    Преобразование: 2.54 см = 1 дюйм

    ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: эта трехмерная дверная наклейка идеально подходит для 30-дюймовых межкомнатных дверей, но может быть обрезана для небольших дверей или установлена ​​с зазором на большие двери.


    ПОДРОБНЕЕ О ВАШЕЙ ПОКУПКЕ У НАС:

    100% гарантия: Ваше удовлетворение очень важно для нас; именно поэтому мы предлагаем НУЛЕВОЙ РИСК, БЕСПЛАТНУЮ гарантию возврата денег.Если вы по какой-либо причине недовольны своей покупкой на DecorZee.com, у вас есть тридцать (30) дней, чтобы отправить ее обратно и получить полный возврат средств. Подробнее

    БЕСПЛАТНАЯ доставка по всему миру: независимо от того, где вы живете и сколько покупаете, на DecorZee.com доставка всегда БЕСПЛАТНА. Ориентировочные даты доставки указаны выше. Мы отправляем товар напрямую с завода, поэтому, если не указано иное, доставка большинства заказов займет 2-3 недели. Подробнее

    Оригинальные ворота и двери замка: обзор

    Оригинальные ворота и двери замка: обзор

    Питер Бертон

    The Castle Studies Group Journal, No.24 (2010-11)

    Дверь с решетчатой ​​решеткой, замок Чепстоу, построенный в XII веке. Фото Энди Дингли / Wikimedia Commons

    Введение: Большинство средневековых зданий, которые все еще стоят сегодня, подвергались изменениям, ремонту, модернизации и, как правило, изменялись много раз на протяжении своей жизни. Поэтому примечательно, что в некоторых средневековых зданиях до сих пор сохранились оригинальные деревянные двери или ворота, которые были установлены при постройке зданий.

    В этом обзоре сделана попытка обобщить уцелевшие средневековые ворота в укрепленных зданиях по всей Великобритании и Ирландии.С самого начала я должен заявить, что это только предварительный обзор, так как многие двери и решетки замков имеют неустановленную дату либо потому, что для них не может быть получено точных свидетельств датировки, либо, в некоторых случаях, тщательное расследование того, что может показаться оригинальным. двери еще не начались.

    Внешний вид оставшихся деревянных дверей на месте может быть обманчивым, поскольку влияние атмосферных воздействий на древесину (обычно на дуб в случае замковых ворот, но не исключительно) сильно различается.Средневековые двери могут показаться не оригинальными, потому что их состояние сегодня удивительно свежее и хорошо сохранившееся, и, наоборот, рваные и разрушенные деревянные двери могут создавать впечатление старины, но могут быть относительно недавними, построенными с использованием древних технологий или подверженными суровым условиям окружающей среды.

    Загляните в наш журнал!

    Хорошим примером для иллюстрации этого является англосаксонская дверь, ведущая в камеру Pyx в Вестминстерском аббатстве, которая была подтверждена только недавно. Эта внутренняя дверь настолько хорошо сохранилась и до сих пор используется ежедневно, что ее возрасту не уделялось внимания до тех пор, пока в Оксфорде не было проведено дендрохронологическое исследование (метод оценки возраста древесины путем сопоставления моделей роста годичных колец с образцами известного возраста). Лаборатория дендрохронологии по всей деревянной конструкции аббатства под опекой «Английское наследие».Это исследование показало, что древесина, из которой сделана эта дверь, датируется 1050 годом нашей эры и совпадает со строительством аббатства Эдуардом Исповедником, хотя его форма была изменена для использования в дверном проеме более позднего периода (13 век).

    В нашем обзоре будут рассмотрены деревянные ворота, двери и решетки решетки, которые все еще выполняют свою первоначальную функцию, с кратким обзором методов строительства.

    Щелкните здесь, чтобы прочитать эту статью от Группы изучения замков

    Скрытая средневековая дверь, ведущая в пещеры контрабандистов, обнаруженная под шотландским замком |
    Умные новости

    Легенда гласит, что однажды волынщик и его собака отправились в пещеры под замком Калзин в Шотландии, решив опровергнуть мнение местных жителей о том, что в подземных туннелях обитают привидения.Когда пара вошла в лабиринт сети, волынщик начал играть на своей волынке, посылая эхо своих пронзительных воплей — иногда перемежаемых лаем собаки — из пещер в замок наверху. Вскоре и волынка, и лай замолчали. Ни волынщика, ни его собаки больше никогда не видели — по крайней мере, живыми. Остановитесь у Калзина (произносится как cull-ane) в бурную ночь, особенно в ту, которая совпадает с тем, когда одноразовые владельцы клана замка устраивают свадьбу, и вы можете просто услышать печальную последнюю мелодию волынщика, одновременно празднуя свадьбу потомка и оплакивая его судьба игрока.

    Обширная подземная сеть Калзина долгое время была предметом спекуляций как среди местных жителей, так и среди историков. Помимо собственного призрака, система укрывала контрабандистов в 17-18 веках. Теперь, как сообщает Элисон Кэмпси для The Scotsman, археологи раскрыли еще один секрет туннелей: средневековый дверной проем, ведущий от близлежащих скал Эйршира на юге Шотландии к пещерам Калзин.

    Согласно пресс-релизу, волонтеры, работающие с Национальным фондом Шотландии (NTS), обнаружили потайную дверь во время раскопок на прошлой неделе. Дерек Александер, глава археологических служб NTS, сказал, что исследователи ранее идентифицировали стену и дверной проем в устье одного из подземных туннелей сети, Castle Cave, но не знали о подобном входе в его аналог, Stables Cave. В настоящее время пещера Конюшен открыта для публики, а каменный фасад и зарешеченные входы скрывают пещеру Замка.

    Уцелевший дверной проем имеет размер примерно 3,5 фута в поперечнике и установлен в пещеру на глубине примерно трех футов. Камни, найденные возле входа, указывают на то, что дверь могла быть встроена в стену и закреплена решеткой, протянутой поперек ее проема. Дополнительные артефакты, обнаруженные во время раскопок, включают осколки современной керамики, стекла и винные бутылки 18-го века.

    Александр говорит, что археологи недавно получили результаты радиоуглеродного анализа образца древесного угля, взятого в Замковой пещере в прошлом году.Образец датируется периодом между 135 и 325 годами нашей эры, что свидетельствует о том, что пещера была заселена во время железного века — задолго до того, как волынщик и его щенок исчезли в ее стенах, а возвышающаяся крепость замка Калзин возвышалась над подземной сетью.

    Археологи-добровольцы раскопали скрытый дверной проем во время раскопок в замке Калзин на прошлой неделе.

    (Национальный фонд Шотландии)

    Калзин, прародина могущественного клана Шотландии Кеннеди, расположен на вершине 150-футового утеса с видом на залив Ферт-оф-Клайд, примерно в 15 милях к югу от Эр.По данным туристической организации «Неизведанная Шотландия», замок берет свое начало от каменной башни, возведенной в конце 14 века. Первоначально известная как Дом Бухты или Замок Койф — в отношении системы пещер, найденной под башней — структура была переименована в Замок Каллиан где-то в 17 веке. К 18 веку современное написание, Калзин, вытеснило прежнее название.

    Гилберт Кеннеди, 4-й граф Кассилис, в 1569 году подарил замок и прилегающие к нему земли своему брату, сэру Томасу Кеннеди.Несколько значительных изменений были внесены до 1762 года, когда другой Томас Кеннеди, 9-й граф Кассилис, решил восстановить теперь обветшалую башню. Брат Томаса, Дэвид, сменил его на посту 10-го графа Кассилиса в 1775 году и начал амбициозную кампанию по реконструкции, которую возглавил выдающийся палладианский архитектор Роберт Адамс. Благодаря усилиям Адама Калзин приобрел готический внешний вид с башнями и башнями, роскошной овальной лестницей и трехэтажным западным крылом, которые по сей день делают замок одним из самых популярных туристических направлений Шотландии.

    История пещер Калзин явно менее романтична. По данным BBC, подземная сеть, вероятно, возникла раньше любых наземных построек, в которых обитали жители еще в древности — мнение, подтвержденное недавними открытиями археологов, — и, конечно же, в средневековый период. Учитывая уединенное расположение бухты рядом с юго-восточным побережьем Шотландии, неудивительно, что контрабандисты начали использовать ее в своих сомнительных предприятиях, скрывая контрабанду от алкоголя до табака и шелка в ее обширных туннелях.

    Александр из NTS рассказывает о менее непристойном использовании туннелей, отмечая: «Они использовались как подвалы для хранения до того, как Роберт Адам превратил замок в живописный особняк в конце 18 века».

    Тем не менее, Александр признает: «С пещерами связано много историй, в том числе о привидениях, контрабандистах и ​​скрывающихся беглецах».

    Средневековье или современность — то, что вы видите, не то, что вы думаете

    Средневековый или современный, я думал, что увижу разницу! Что вы думаете о средневековом? Я сразу думаю о массивных дверях с тяжелыми железными деталями, такими как ручки, молотки и петли, установленные в каменных стенах, которые часто имеют перемычки с величественной резьбой.Так какой именно период времени считается средневековым? Средневековье относится к Средневековью, и этот период, согласно словарю Мерриам-Вебстер, является периодом времени в европейской истории между 500 и 1500 годами нашей эры. Ух ты — срок в 1000 лет!

    Средневековье или современность

    Что насчет этой двери? Средневековый или современный?

    Да, эта дверь, найденная в Анже, Франция, определенно средневековая. Это Maison de Chaplain, самый старый каркасный дом Анжера, построенный в 1399–1400 годах.Просто для справки: мой муж, который на фото, ростом 6 футов!

    Что насчет этой двери?

    Не позволяйте милым тяжелым деревянным дверям с железной отделкой обмануть вас. Несмотря на свой «винтажный вид», эта дверь является частью Мемориала Марна. Мемориальная часовня была построена после Первой мировой войны в память о погибших. В 2021 году ему исполнится 100 лет.

    В Европе существует множество архитектурных стилей дверей / ворот и дверных молотков.Меня всегда привлекают их уникальные различия. Эта дверь в Мо определенно полна характера, но она не средневековая!

    Ворота 18 века, # 14 rue de la Cordonnerie, Мо

    Трудно отличить возраст двери в Мо от двери в аббатстве Турню. Распространенное мнение указывает на то, что он датируется 11 веком. Так что это определенно средневековье. (примечание — есть некоторые, кто датирует его примерно 800 годом)

    Средневековье или современность — «почему» за этим сообщением

    Вау, может быть, вы понимаете, почему я смотрел на эту дверь в Париже на улице Урсин, 3 и думал о средневековье!

    Только когда я прочитал о двери в этой книге (партнерская ссылка), я открыл для себя ее историю.Автор описывает это как «настоящую подделку». Построенная в 1958 году, это самая молодая из дверей, которые я размещал здесь. Однако его части представляют собой лоскутное одеяло из средневековых предметов, что придает ему ощущение подлинности. Даже окна с витражами и перемычками являются частью этого лоскутного одеяла.

    Неожиданные и запланированные открытия

    Но меня это не отпугнет. Неожиданные открытия, подобные этой двери на рю де л’Опера в Париже, все равно станут фотооперацией, и я буду искать их историю.

    Эта дверь является периодом реконструкции после Османа и является входом в Парижскую дискотеку. Он по-прежнему сохраняет небольшие крылья конической формы в основании, предназначенные для защиты дверей от вагонов и автобусов.

    Планируемые открытия — вот почему я продолжаю возвращаться в Париж время от времени, чтобы бродить по улицам в поисках этих мелких деталей. Мне особенно нравится архитектура в стиле модерн.